L’épuration du son

EDIT : les conseils de ce tuto ne marche que si vous avez une prise propre. (je viens de m’en rendre compte en nettoyant des répliques… d’autres :D).
EDIT 2 : faire une épuration a une réelle utilité si vous ne pouvez pas gérer tout vos effets en temps réel (ordi qui lag, séquenceur sans automation, etc).
EDIT 3 : L’épuration est une étape relativement chiante si vous devez dérusher en plus. Essayez de demander à vos acteurs de dérusher et contentez-vous d’épurer.
EDITH PIAF : Bonne lecture :).

Brum boum, bien, après le tuto sur le scénario (qui était un peu trop axé film et pas assez saga mp3, je le reconnais), voici un nouveau tuto:

De la prise de son au montage

De quoi va-t’on parler dans ce tuto?
– un peu de la prise de son (parce que là, c’est pas trop mon domaine (comprenez: je ne m’y connais pas :D))
– de l’épuration des répliques.

La prise de son

Pour faire une bonne saga, il vous faut:
– un bon scénar (aussi bien sur le fond que la forme: histoire et dialogues)
– un bon jeu d’acteur (aussi bien d’un point de vue technique: articulation, que artistique: interprétation, réalisme qui colle au personnage,…)
– une bonne qualité son (prise de son, mix et mastering)
– du rythme (donné par le montage et les musiques/ambiances sonores)

Après cette petite introduction, venons en au fait: la prise de son.

Premièrement : il est important lors de votre prise de son de bien régler vos niveaux (gain d’entrée, etc…). Si vous avez un gain trop faible, le rapport signal/bruit sera élevé. Autrement dit: beaucoup de bruit et pas beaucoup de signal. Ceci posera un problème lors du traitement ultérieur: si vous relevez le niveau global de votre prise parce que le signal est trop faible, vous aurez un bruit très fort:

Arrangez-vous donc pour avoir un rapport signal/bruit faible.

Deuxièmement : point important dans la prise de son : évitez le souffle et les pops, c’est assez désagréable pour les oreilles. Idem pour la saturation (pour éviter: ne parlez pas directement dans le micro, éloignez-vous un peu si vous voulez crier et construisez-vous un anti-pop. N’oubliez pas: le but est d’avoir une prise propre, alors arrangez-vous pour que ce soit le cas)

Troisièmement : choississez à l’avance si vous désirez ou non avoir un effet de proximité sur une des voix ( effet de proximité= amplification des basses fréquences). Pour créer un effet de proximité, il faut se placer à 5-10cm du micro.
Faites aussi votre prise d’un seul coup: si vous la faites en plusieurs fois, les réglages seront différents, ça s’enttendra dans l’épisode.

Voilà, ce sera tout pour la prise de son vu que je n’ai pas suffisament de connaissances dans ce domaine comme dit plus haut. Sachez tout de même que vous pouvez, lors de la prise, faire passez votre signal par un égaliseur externe, un compresseur,…

L’épuration

Ici commence une des étapes importante de la création: l’épuration des voix. C’est ce qui vous simplifiera une partie du boulot pour votre mix futur. Dans cette partie, j’appliquerai des effets destructifs sur les voix. Aussi, avant de commencer cette étape: FAITES UN BACK_UP DE VOS VOIX!!! (si vous n’aimez pas par après un effet utilisé et que vous avez sauvé, vous pourrez toujours revenir en arrière et ne pas avoir à refaire la prise).

Mais que faut-il faire pour épurer une voix? Dans l’ordre:

Réglage du DC-Bias : pour les détails, voir ici. Indispensable si on utilise sa carte son intégrée. Un DC-bias bien réglé rend beaucoup plus efficace le processus d’élimination du bruit de fond et évite les clics de montage.

Le coupe-bas : entre 80Hz et 120 Hz selon la voix (80 si vous désirez un effet de proximité: en effet, c’est débile de s’arranger pour avoir une amplification des basses si c’est pour les supprimer ensuite). Que fait le coupe-bas? il supprime/diminue les fréquences en dessous du seuil choisi. (NB: le coupe-bas, le low cut, le high pass filter et le fitre passe-haut sont des éléments identiques). Pourquoi appliquer un coupe-bas? Pour supprimer les bruits indésirables (machine à laver du voisin=>vibration; le bus qui passe, le rumble du micro,…)
Voici deux extraits: le premier possède un buzz à 80Hz, sur le second j’ai appliqué un coupe-bas à 100 Hz.
extrait 1:
extrait 2:

orignal:
Orignal + coupe-bas

Le noise gate : littéralement, la porte à bruit. Ce que ça fait: la porte reste fermée tant que le signal ne dépasse pas un paramètre appelé seuil (threshold), dès que le signal dépasse le seuil, le gate s’ouvre plus ou moins vite selon un deuxième paramètre l’attaque (attack) puis, quand le signal repasse sous le seuil, la porte se referme plus ou moins vite selon un troisième paramètre le release. A quoi ça sert? A créer le silence entre les répliques: si je possède un bruit à -60db, que je règle un threshold à -50db, le bruit ne sera pas présent. Attention! Lorsque le signal passe, le gate s’ouvre et laisse passer la TOTALITE du signal, même le bruit.
deux extraits: le premier avec un threshold à -20db, le second avec un threshold à -60db.
extrait 1:
extrait 2:

La première égalisation : Elle n’est pas obligatoire mais on peut l’appliquer: il s’agit d’atténuer des fréquences trop violentes apparues lors de la prise de son (je vois mal où elles auraient pu apparaître, mais bon XD) ou encore de pousser certaines fréquences telles que par exemple la fréquence sensible et la fréquence fondamentale. Plus d’info là-dessus sur Ziggysono .
Cependant, vu que beaucoup de créateurs n’appliquent pas du tout d’égalisation, je mets ici des extraits pour que vous vous rendiez bien compte de ce que fait un égaliseur. (NB: Mitch a déjà fait ce test dans un tutophonix).
Atténuation des basses fréquences:
Atténuation des mediums:
Atténuation des hautes:

Le denoiser : suppression du bruit. Allez-y molo avec le denoiser, il donne très vite un effet boîte de conserve. Si vous devez utiliser un denoiser très violement, vérifiez d’abord que votre prise est bonne. Il n’est pas nécessairement obligé d’utiliser un denoiser.
denoiser trop violent:

le compresseur : Ce que ça fait: ça rabaisse(compresse) le signal de manière sélective selon un paramètre: le seuil (threshold). Un signal au dessus du seuil sera rabaissé. De manière très simplifiée: threshold à -20db : le signal est baissé lorsqu’il dépasse -20db de manière à réduire son amplitude.
D’autres paramètres à régler: l’attaque (vitesse à laquelle le compresseur va s’appliquer sur le signal dépassant le seuil), le release (vitesse à lauqelle le compresseur va ramener le signal à son niveau dès que le signal repasse sous le seuil) et le ratio (manière dont va être rabaissé le signal).
Plus d’info sur Wikipedia . Pourquoi compresser? Pour avoir un signal à peu près équivalent sur toute la piste et avoir plus facile lors du mix (il ne reste ainsi qu’à jouer sur le volume), et aussi pour relever le signal global (les pics étant moins haut, on peut relever le signal sans risquer de saturer).
Deux extraits:
son non compressé:
son compressé:

Seconde égalisation : si vous trouvez que votre voix est trop sifflante, trop mat,… (pas indispensable à mes yeux)

Deesser : Utiliser un Deesser pour diminuer la sibilance (sifflantes sssss, chh et ffff).

effets : -pitch, chorus, flanger,… (si votre machine n’est pas assez puissante pour le faire en temps réel)
reverb et echo
Nouvelle compression
nouvelle égalisation
(-éventuellement: une très légère reverb pour donner un petit quelque chose sur la voix… si votre machine n’est pas assez puissante pour le faire en temps réel ou si cette réverb n’apparaît que sur un seul personnage.)

Voilà, vos répliques sont prètes à être montées puis mixées.

Ps: certaines prises prises sont faites avec un micro-casque.

L’écriture de scénario

Bien, bienhum, broum. Allez, je me lance. Je crée ce tuto en espérant qu’il pourra vous servir (waaa, la grande motivation).

source:- « l’écriture de scénarios » de jean-marie Roth (édition chiron)
-mon expérience personnelle

Donc,

LE SCENARIO

Soyons fous et lançons nous: vous avez envie de créer vote saga, pour ce faire vous aurez besoin de quelques petites choses: micros, préamp, carte son, logiciel,etcet surtout: d’un scénario.

Certe, mais comment faire?

Primo : il vous faut un thème (originale de préférence. Vous pouvez bien entendu reprendre le traditionnel univers med-fan, mais essayer de trouver autre chose (ou alors dans cet univers, trouvez un nouveau thème plutôt que: un groupe d’aventurier part récupérer une statuette))

Bien, vous avez une idée, maintenant, il vous faudra l’exploiter:
prenez une feuille et référencez toutes les idées qui gravitent autour de votre thème. Si vous en avez une trentaine, alors vous pourrez commencer.

Secundo : il vous faudra des personnages. Encore une fois, soyez original, créez un héro solitaire, ou un anti-héro, que dis-je un groupe,
Essayez de connaître vos/votre personnage(s). Si possible, écrivez leur passé et définissez leurs caractères physique, moral, mental,etc Vous devez être quasiment capable de savoir comment réagirait votre personnage face à n’importe quelle situation (même l’absence de papier toilette). Dernières choses sur les personnages: évitez les personnages manichéens (par contre vous pouvez gardez les débiles. Ex: l’elfe qui toc à la porte du donjon fera toujours rire car c’est tellement bête comme blague)

Tertio : connaissez la fin de votre histoire/saison pour éviter de vous perdre dans votre scénario.
Par exemple, je ne sais pas si PoC avait prévu sa deuxième saison, mais il la connaît beaucoup moins bien que sa première => baisse de rythme, épuisement du thème,etc

Quatro : connaissez les lieux dans lesquelles évoluent/évolueront/évoluaient vos personnages. N’hésitez surtout pas à faire des dessins de votre donjon, plaine, clairière, village,

Quinto : racontez vous des histoires qui arriveraient à vos personnages (ce qui pourrait éventuellement vous servir pour une deuxième saison): ça vous permettra de mieux les connaïtre (et puis ça occuppe dans le tram quand on est tout seul pour une heure de trajet).

Et enfin, connaissez les bases de la dramaturgie. (il existe un très bon livre sur le sujet, il est cité dans les sources).

Allez, la Dramaturgie (du moins, ses bases)

Alors ici, c’est à vous de choisir:
– je veux que ma saga soit comme une série télé (intrigue de la saison + intrigue secondaire par épisode)

– je veux que ma saga soit comme un film (intrigue principale. L’auditeur devra être capable d’entendre 1h30/2h00 de saga sans que ça ne perde de rythme.)

Dans les deux cas, vous devrez répondre à plusieurs questions et créer divers machins que je vous apprendrez plus loin.

Les questions:

1 : ais-je une théorie (personnellement, je ne sais pas si le fait d’avoir une théorie sert pour une saga mp3)? Qu’est-ce donc? C’est un message que vous voulez faire passez (du genre: sauvez les baleines. Non plus sérieusement: « l’amour ne dépend pas forcément de la beauté physique » (tiré de la belle et la bête) ou encore : « le bien l’emporte toujours sur le mal »). Mais sachez qu’il n’est pas toujours utile d’avoir une théorie. vous pouvez très bien écrire sans.

2 : à quel genre appartient mon scénario? les genres sont: la comédie, le drame, la comédie dramatique, le policier, l’histoire d’amour, l’aventure, le conte. (on peut bien sûr, mélangez les genres)

3: quels sont les rapports avec ma vie?(de nouveau, la réponse n’est pas importante)

Bon, normalement, à ce stade, vous devez posséder une idée dans un genre, des personnages et une fin. Attaquons maintenant un point essentiel: LES NOEUDS DRAMATIQUES.

tout scénario de film (parce que je suis la construction du scénar pour film que j’adapte pour les sagas mp3) est divisé en 3 parties: les prémisses, le développement et la conclusion. Elles durent respectivement 15 minutes , 60 minutes et 15min pour une durée totale d’1h30 (je le dis pour ceux qui voudrait faire un court-métrage: c’est 2min, 8min, 2 min) (je pense que si on suit le schéma pour une série, c’est le premier épisode de prémisse, voire les deux premiers, puis 20 épisodes puis 2. total 24 épisodes)

Les prémisses : c’est l’introduction à votre histoire : présentation des personnages, de l’intrigue, du lieu, etc.

Le développement : on cherche à résoudre le problème posé dans les prémisses.

Et la conclusion : on résout et on explique tout. Plutôt, on conclut.

ex sur DDN: -épisode 1 présentation du groupe + explication de la quête (les prémisses)
-épisodes 2-14 recherche de la statuette dans le donjon (développement)
-épisode 15 récupération de la statuette + changement de niveau de divers personnages. Fin de la quête (conclusion)

Bien, voilà le schéma.

Mais comment fait on pour mettre en évidence le passage des prémisses au développement?
Tout simplement en utilisant ce que l’on nomme un noeud dramatique majeur.

Les noeuds dramatiques, mais qu’est-ce?

C’est un évenement important survenant dans la vie courante des personnages. Il est précédé d’un évenement déclencheur.

EX: Dans « Kramer contre Kramer » l’évenement déclecncheur correspond au départ de madame Kramer (elle quite la maison, son mari et son fils) et le noeud dramatique est donc: monsieur Kramer se retrouve seul. (enfin, avec son gosse: c’est pire)

Survient alors une difficulté (c’est elle qui va servir la cause de votre scénar). Maintenant, toute votre histoire va se baser sur la résolution de cette difficulté.

Un petit schéma : personnages => élément déclecheur => noeud dramatique => problème (qui ramène au thème de votre histoire) => nécéssité pour résoudre votre problème => obstacles (pour faire un peu ch*** le personnage, sinon, ce serait trop facile) => nécéssité => action => résolution => personnage…

Emplacement des noeuds dramatiques majeurs :
-à la fin des prémisses
-au milieu du développement
-à la fin du développement

Noeuds dramatiques majeurs? Il y en a d’autres?

Oui, les noeuds dramatiques mineurs : ce sont des noeuds dramatiques moins importants qui ne bouleverse que peu l’intrigue principale mais qui font souffrir votre héro (faut bien pour qu’il soit un inimum crédible).

Ex: le héro doit désactiver une bombe, il a 5H pour le faire. C’est d’un intérêt capital (si si, croyez moi, vous avez déjà mis pourquoi avant). Alors qu’il est en route, un déménagement bloque le passage. Il interroge un déménageur: « Vous allez traîner longtemps comme ça? » « Bof, 2H ». Damn, que faire? Il regarde sa montre et les minutes passent. Le héro fini par décider de faire demi tour et parvient à désactiver la bombe après avoir tué tous les méchants qui étaient armés de mitraillettes alors que lui n’avait qu’un lance-pierre.

Le schéma : évenement déclencheur => noeud dramatique majeur => obstacle => évenement (le déménagement barre la route) => noeud dramatique mineur => on contourne => résolution.

« Chaque élément nouveau sans conséquence majeure, permettant au film de progresser, est un noeud dramatique mineur. »

Y a t’il une gradation dans les événement pour pouvoir les classer en majeurs et mineurs?

«  à priori, non »

Comme le dit l’auteur du bouquin, non. Mais un événement dramatique sur un humain est plus grave qu’un sur les objets.

Ex: la mort de quelqu’un est plus grave que la simple perte d’une clée.
Cependant, il se peut que dans votre histoire (selon la manière dont vous avez rédigé votre scénar) que la perte d’une clé soit bien plus importante que la perte d’un proche ou d’un être humain.

Ex: Notre héro, un enquêteur de renom, a perdu la clée permettant d’ouvrir le coffre-fort contenant les codes de désactivation de la bombe. Au même moment, on lui apprend qu’un cadavre mort d’une overdose a été trouvé.
Dans ce cas présent, le héro se f*** du cadavre. Vous pouvez toute fois renverser la situation en lui apprenant plus tard que le cadavre était en fait sa fille, etc
Avant qu’il n’apprenne que c’était sa fille, l’événement est mineur.

Quelques derniers petits trucs avant de passer aux différentes techniques scénaristiques.

– Gérer bien vos noeuds dramatiques. je m’explique: n’abusez pas sur les noeuds dramatiques majeurs au début sinon, vous n’aurez plus rien.
– Vos noeud dramatiques majeurs servent de relance pour votre scénario.
– Ne mettez pas de noeuds qui ne servent à rien (excepté si c’est pour un effet comique).
– Les noeuds dramatiques majeurs arrivent aux personnages principaux, les mineurs, soit aux principaux, soit aux personnages secondaires.
– Les noeuds dramatiques mineurs doivent occupé un temps limité dans la narration. Vos noeuds doivent être simples, rapides et éfficaces.
– Et enfin, même si ça va de soi, ils doivent être en rapport avec le sujet.

– L’utilisation du hasard dans le nanar(ouais, bon, j’ai la flemme de mettre scénar):
– le hasard au début du récit: s’il sertà introduire votre récit, ça va.

Du style: le personnage devient riche parce qu’il a misé 10000 PO sur le 36 au casino et que, par après, vous racontez l’histoire de la jalousie de son entourage=> il fuit et devient un vieil hermite qui apprend les arts martiaux et reviens 20 ans plus tard en mercenaire accompli. Là, le hasard passe (quoique, c’est limite avec une histoire pareil) mais il a servi d’élément déclencheur.

– le hasard à la fin du récit: Le deus ex machina (retenez bien ce nom) C’est le fait de faire intervenir le hasard à la fin du récit. Un truc tout à fait impardonnable.

Je m’explique: le héro doit désactiver la bombe. Mais il est coincé derrière un camion de déménagement. il ne lui reste que deux minutes (suspens). Quand soudain, la main de Dieu s’approche, l’amène à côté de la bombe et lui dit: « c’est le fil vert ». Bref, c’est une fin de m****, disons le. Le Deus est à éviter sauf si vous le gérer bien. Il n’est pas forcé que ce soit un dieu, un bête événement comme quelqu’un qui doit payer des dettes et qui gagne au lotto suffit. Un exemple où il est bien géré est dans « retour vers le futur ». Le héro a besoin de 1,21 Giga watts et, chance, un éclair produit 1,21 giga watts et on sait où et quand il va tomber.(quoique, là, c’est un Deus un peu plus subtil)

– Si vous diminuer l’intervention du hasard, sotre scnario sera plus solide.

Voilà. Passons mainetenant AUX TECHNIQUES SCENARISTIQUES

Waha, on connaît le début, la fin, plus ou moins le milieu, l’intrigue, les lieux et les personnages. Ahaa, mais comment diable rendre tout cela intéressant? Grâce à quelque petites techniques scénaristiques qui marche toujours (dans 90% des cas, à conditions de bien gérer).

1°) La plupart des gens qui écoutent se limitent à la BA ou au premier épisode. Conclusion: il faut séduire au premier épisode(et tout au long de la saga, ça va de soi). Séduire? Mais comment? en surprennant dès le début, en étant original, en commençant par un noeud dramatique, en créant une atmosphère, en créant le suspens, en projetant dans l’action et en narrant. Il existe encore d’autre technique. Et bon videmment en faisant rire.

2°) Donnez des informations à l’auditeur. Vers la fin du développement, il doit être capable de deviner la fin.

3°) Jouez avec les informations: il existe deux types d’informations, les sues et les retenues. Une information sue est une info qu’on dit une fois et qui reste dans le subconscient de l’auditeur du genre:-le héro dans l’épisode 3: »tient, une pioche, je la garde ». Là, l’auditeur sait que le héro possède une pioche. C’est une information sue (par après, à l’épisode 15 le héro a besoin d’argent => il vend sa pioche). Par contre:-le héro à l’épisode 1 explique sa quête. à l’épisode 2 il rencontre un camarade et lui racone sa quête. etc. A la fin, l’auditeur est capable de raconter la quête avec une seule écoute de toute la saga. C’est information retenue. Un autre exemple de sue: la date. -Le héro: « nous sommes le 27 octobre et je commence ma quête ». L’auditeur n’aura pas forcément retenu la date.

4°) En général, lorsque vous avez donné une info, l’auditeur se dit (inconsciement) mais que va-t’il faire avec cette clée? etc. C’est ce que l’on appelle un implant d’intérêt. Lorsque on entend que le héro possède une épée, on se doute qu’il va l’utiliser. Maintenant, à vous de jouer avec les implants d’intérêt: par exemple, utilisez une cuillière à la place de votre épée en tant qu’arme (ce qui revient à ne pas donner l’utilisation habituelle de l’objet) et vous aurez réussi un coup de maître. Bon, comme d’habitude, évitez d’en utiliser trop. Sauf si votre scénario est basé la dessus: à la fin, vous prenez un objet et celui-ci à sa vraie utilité (ex: la cuillière sert pour manger la soupe.). Vous pouvez aussi jouez avec les infos: -le héro: « j’ai trouvé une clée!!! », et là, vous (oui vous), en scénariste de talent, n’utilisez jamais cette clée.(c’est ce que l’on appelle un faux implant). N’abusez pas de l’implant d’intérêt et encore moins du faux implant.

5°) Suspens, crainte et surprise.

Le suspens : l’auditeur est conscient de quelque chose mais pas le héro (je sais que le tueur à gage le poursuit mais lui pas => damn, enfer, va-t’il se faire descendre?).
La surprise : le héro mange un fromage et d’un coup, paf, il se étouffe. Le fait qu’il étouffe n’était pas prévu => surprise.
La crainte : le héro est poursuivit par un tueur et il le sait (hhhva-t’il s’en sortir?)

6°) Ne protégez pas vos personnages: si josh, l’ami de jackson doit mourir et bien qu’il meurt. tant pis.
je m’explique (encore une fois): josh et jackson sont poursuivi par une bande de malfrat: ils arrivent à un cul de sac. Jackson monte sur les épaules de josh puis sur le muret mais n’a pas le temps de hisser Josh. Les malfrats arrivent avec des couteaux et lui font la peau devant les yeux de jackson. Il est mort, inutile de le faire revivreSauf, sauf si vous aviez prévu cela ou que c’est dans un but comique. Cependant, la mort de josh peut servir d’évenement déclencheur pour que votre héro passe d’un caractère timide à un assoifé de vengeance.

7°) Un personnage est caractérisé par trois facteurs:

le physique (pas besoin d’expliquer, imaginez-le : beau, grand fort, yeux bleux, etc)
le psychologique : sa manière de réagir par rapport à un problème, Faites attention, soyez crédible: un gosse de dix ans ne réagira pas de la même manière que celui de 18 (sauf s’il s’appelle Kevin et qu’il a un ours en peluche).
– et le socioculturel : son rang, sa classe sociale, son époque, (un savant du 25ème siècle ne pensera pas comme un paysan du moyen âge (à part dans les monty pitons)).

8°) Le personnage doit être crédible: Un petit gros de 15 ans qui terrasse 15 judokas est impossible. Prenez maintenant l’inspecteur harry, on le croirais déjà plus.

9°) Ne mettez pas votre personnage dans une situation qui n’a ucun rapport avec votre récit.

10°) Ironie dramatique et mystère :
– L’ironie dramatique: l’auditeur connaît certains éléments et pas votre personnage.

exmple: en 2058, Josh dit à Jackson: « je mets la clée qui ouvre le tombeau entre les deux statuettes de bronzes ». En 4056, un jeune archéologue, Ludwig von drikenov fait des fouilles et trouve un hiérogliphe ancestral écrit en vieux français: « si point avec la clée le tombeau n’est ouvert, s’éffondrer tout voudra » et c’est signé Yoda. Là, Ludwig cherche la clée, et l’auditeur se marre (waf waf, moi je sais où elle est, entre les deux statuettes).(bon, on peut retourner la situation en apprenant que des pilleurs ont volé les deux stauettes pour les enroulé dans du jambon)

– le Mystère: Le personnage sait quelque chose que l’auditeur ne sait pas.

ex: Ludwig, trouve les hiérogliphes, les lit et paf: l’auditeur se marre: waf waf, je sais où est la clée. Et ben non, parce que la veille, Wolfgang, un inspecteur de police de renom, avait arrêté une bande de pilleurs sortits tout droit de l’asile et qui possédaient deux statuette et une clée. Wolfgang étant un grand ami de Ludwig et un passioné d’histoire avait remis la clée à Ludwig (parce qu’il y avait des runes elfiques dessus et il a su les lire). Ce cas ne marche que si vous avez pris le soin de présenter Wolfgang avant, sinon, ce sera un impardonnable Deus.

Bon on s’arrête là, mais j’éditerai la suite.

Notez bien que vous pouvez toujours braver ces règles, il faut juste le faire convenablement.

Ps: n’hésitez pas à acheter le bouquin, il est vraiment bien écrit.

Joutes du Téméraire 2013

Mieux vaut tard que jamais, voici donc un petit retour sur les Joutes du Téméraire, édition 2013, à l’ESSTIN.

Je vous passe les traditionnels « arrivée, découverte du lieu, orgas, blablabla ».
Bref, le planning fut fort chargé avec une conférence toutes les heure trente à partir du samedi midi jusqu’à 20h. On a entre autre pu voir défiler Stan, Magoyond, Café et Lembas,…
Les stands étaient nombreux, certains fort fournis, certains fort dégarnis et certains fortemment fouillis.

A l’issue de la première journée, l’émission live de Code Lyok Ouille est retardée à cause d’un petit soucis : apparemment, nous n’avons pas le droit de dormir. Les autorisations ont été demandées pour des salles de repos et non de sommeil. Alors que des gens ont parcourus plusieurs centaines de kilomètres pour venir et qu’ils sont donc coincés sur place à cette heure tardive, au lieu d’arriver à un compromis, le gardien des lieux (un petit homme hargneux et rageux qui portait un t-shirt vert) arrive à la conclusion suivante et nous l’énonce tel Gandalf parlant au Balrog « Vous… ne dormirez… Paaaaas! ».
Mais pour finir, à 6h du matin, on veut bien nous laisser dormir. Cherchez la logique.

Bref, c’est donc durant cette loooongue nuit que commencent nos interviews de cette édition 2013.

Télécharger le pack d’interviews

En fait non, les enregistrements commencent l’après-midi avec un enregistrement à l’arrache d’une des jams organisée par Rowlan et un de ses compères.

Le site de Rowlan

De même, Magoyond nous offre également un petit concert acoustique ce samedi après-midi. (Magoyond qui, comme à son habitude, avait un pur stand très joli 😀 )

Le site de Magoyond

Cette fois-ci, c’est Matsama qui ouvre les festivités des interviews pendant la nuit.

Le site de Matsama

Luciole est alors éveillé, un peu dégoûté à cause du foirage de l’avant-première de son épisode. Mais ça ne l’empêche pas de faire mumuse avec un nerf et de viser une bouteille comme en témoigne le document sonore suivant (si pas le précédent déjà).

Le site de Luciole

Puis le jour finit par se lever et entre deux conférences/ateliers, les interviews reprennent, ici avec Merween venu présenter le projet Black Hand.

Le site de Merween

Pas trop loin de là (et donc la prise électrique n’a pas bougé) se trouve Isthun. Isthun qui a d’ailleurs pu rencontrer une certaine Kisthun sur le pôle RPG maker. (oui, j’aime l’humour).

Le site d’Isthun

Après vient la rencontre avec Nico. Je ne pense pas qu’il faille encore le présenter.

Le site de Nico et Matt

J’ai ensuite l’occasion d’interviewer la présidente de l’association des Joutes, alias Marine. Pour la petite histoire, elle a été propulsée présidente sur la fin, donc on ne peut même pas lui en vouloir si jamais des choses n’ont pas été, ça n’était pas de sa faute :D.

Le site des Joutes

En attendant son atelier MacGyver (tout en stressant parce que Blast n’arrivait pas), j’ai pu échanger quelques mots avec Asmoth qui nous donne ici de très bons conseils pour fabriquer des choses.

Le site d’Asmoth

Après, un petit mot avec le Mago, c’est toujours cool.

Le site de Magoyond

Grâce à lui, nous avons eu un pur stand pour Code Lyok Ouille. Voici donc une petite interview de Piwil.

Le site de Piwil

Pour la première fois aux Joutes du Téméraire, nous avons pu voir Richoult sur son stand, avec des BN et des énigmes :D.

Le site de Richoult

Je m’en vais donc ensuite vers le stand de Rowlan pour l’interviewer.

Le site de Rowlan

Puis j’ai du temps pour aller discuter dans le couloir avec Aspic (oui, j’ai toujours besoin d’une prise pour mon enregistreur portable…).

Le site d’Aspic

Après quoi, on se réoffre un petit interlude musical mais cette fois, la troupe de Ghislain nous rejoint également.

Une petite jam avec la bande à Rowlan, Aspic, Ghislain,…

J’interview ensuite ce très cher Stan (et non, cette fois-ci je n’ai pas oublié d’appuyer sur enregistrer).

Le site de Stan

Après quoi, j’interview réellement Rowlan.

Le site de Rowlan

Puis Ylding.

Interview de Ylding.

Puis je finis avec ce très cher Johnny Pigeon.

Le site de Johnny

Bref, ces joutes étaient cool, on a fait du level up sur le pôle mais il reste encore pas mal de choses à améliorer et on s’est globalement bien amusé.

Je conclus cet article en remerciant Soline qui était mon contact avec les organisateurs et qui nous a permis d’avoir ce pôle.

News du 14 Février 2014

Bonjour à tous !
C’est la saint Valentin aujourd’hui et à vrai, dire on s’en tape un peu.
Quoi de neuf sur le site ?

Avant tout, il y a eu la sortie de l’épisode 6 de Tasheman il y a environ 2 semaines. (je n’ai pas fait de news vu que je n’ai toujours pas touché au code empêchant tous les articles d’apparaître sur cette page d’accueil…). Et c’est à aller écouter ici : http://www.kradukman-production.com/tasheman/ (avec les précédents épisodes).

Ensuite, petite nouveauté avec la sortie de la vidéo de promo de la 79eme Nuit Polytechnique, un bal étudiant qui a lieu à Bruxelles.
Un pote m’avait décrit les grandes lignes, on n’a pas vraiment fait de pré-prod et ça se ressent. Mais pour du fait en 1 semaine et mon peu d’expérience vidéo, je suis assez content du résultat :).

Merci à Tostaky pour le prêt du matériel. (D’ailleurs, il a sorti un épisode du Vol d’Orion, pensez à l’écouter et à commenter parce que ça claque bien 🙂 )
Quid pour la suite ?
L’épisode 4 de Code Lyok Ouille sans doute, la vidéo de promo de la Revue Polytechnique et les interviews des Joutes du Téméraire.

A bientôt pour du nouveau contenu !

N’hésitez pas à écouter et commenter bien entendu 🙂 (oué, zyva, lach dé coms)

Tasheman 06

Ahlala, nos personnages sont dans de beaux draps !
Alors que Mike, Luke, Han et Shewbakka sont partis chercher la princesse, Obiwan de son côté tente de désactiver le champ de force. Mais comment vont-ils faire ?!

Avec les voix de :
Kradukman, Tostaky, Blast, Shikigami, Javeldose, Pomme, Tati Danielle, Slug, Schnouk, Bink et Joker.

Bonne écoute !


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PS: J’ai eu quelques soucis sur le fichier final, je ne sais absolument pas d’où ça vient, il n’y avait pas de problème sur le mix. J’ai réexporté mille fois donc j’espère que ça ne vous gênera pas trop :s.

News du 02/01/2014

Bilan 2013

Ça y est, 2013 est terminée et il est temps de faire un petit bilan de cette année bien remplie.

2013, ce sont mes premières réalisations vidéos (Ici) pour le Cercle Polytechnique (CP pour les intimes) ainsi que l’écriture, la mise en scène et le management d’une pièce de théâtre satyrique, alias la Revue Polytechnique (3 heures d’humour d’ingénieurs… J’ai fait ce que j’ai pu pour le son avec la prise que l’on m’a passé, idem pour les prises de vue).

En sagas mp3, 2013 est une année très chargée !
D’abord, on a l’arrivée de la nouvelle Saga: Code Lyok Ouille avec les copains du Duel. Beaucoup de fun, beaucoup de communication, beaucoup de nawak et du mix très rapide (oui oui, les épisodes sortent lentement mais au final, un épisode ne prend pas plus de 4 jours cumulés, de l’écriture au produit fini).

2013, c’est aussi le retour Tasheman avec cette version 2: des nouvelles voix, dépasser l’épisode 2, sentir que le tout a vieilli et est « soooooo 2008 » pour reprendre les expressions populaires.

2013, c’est le retour du Scénariste pour l’anniversaire de Gerick (et du coup il a pondu la saison en entier, le bougre ! ).

2013, c’est encore un Brol pour Noël alors que je ne comptais pas en faire mais il faut bien remplir le Calendrier de l’Avent mp3 du Netophonix.

Enfin, c’était ma première organisation du Pôle Sagas mp3Joutes du Téméraires à Nancy ! Et malgré tous les soucis, ben c’était génial quand même !
De même, ça a marqué notre premier épisode live pour Code Lyok Ouille, une expérience génialissime, pleine de rires et… Et de rires !

C’était aussi des passages sur Rétrosphère et sur La soirée de l’audio.

Bref, cette année fut bien remplie.

Objectifs 2014

Je me suis rendu compte d’une chose en 2013: Nous nous sommes plantés en sagas mp3.

En effet, je pense (et ceci n’est que mon avis et n’engage que moi blablabla) que nous avons raté pas mal de choses.
Nous sommes passés à côté du podcast/flux RSS ou autres plateformes d’échanges en restant dans une optique que « nan mais l’auditeur doit aller sur le site », ce qui nous a fait perdre beaucoup d’auditeurs (surtout qu’on ne fait pas le poids face aux Youtubers).
Nous disons depuis le début « prends ton temps pour faire tes épisodes ». Avec l’expérience de cette année j’ai envie de dire que c’est faux, qu’il faut se mettre des deadlines, qu’il faut produire relativement vite. Il n’y a rien de moins motivant qu’un épisode qui traîne depuis 3 ans, que de laisser traîner un mix en plan pendant des mois (et quand on revient dessus, c’est juste chiant).
Par contre, il y a plein de choses sur lesquelles on ne s’est pas planté, c’est pourquoi vous pouvez trouver beaucoup d’excellentes sagas sur le net !

Ce qui me fait dire (suite à cette vidéo) que je dois me poser des deadlines et produire vite. Sinon, les projets s’accumulent.

Objectif 2014 donc !
– Les interviews des Joutes du téméraires avant la fin du mois de Mars.
– Tasheman épisode 6 avant fin Février.
– La vidéo de promo pour la 70eme Nuit Polytechnique avant le 19 Février (je crois que je rêve un peu là).
– La vidéo de promo de la Revue Polytechnique avant fin Février.
– Les 2 concerts de l’harmonie de l’ULB et de l’orchestre de l’ULB avant fin Mars.
– Le livreur épisode 1 avant fin Avril.
– Tasheman épisode 7 avant fin Avril.
– La première partie de Autre Vision avant fin Avril.
– Tasheman épisode 8 avant fin Mai.
– Tasheman épisode 9 avant fin Mai.
– Avoir tous les rush du Scénariste saison 2 pour fin Mai.
– Le livreur épisode 2 avant fin Juillet.
– L’épisode deuxième partie de Autre Vision avant fin Août.
– La vidéo de promo des 6h Cuistax du Cercle Polytechnique avant fin Septembre.
– Finir le mix de l’épisode 7 du Scénariste avant fin Septembre.
– Finir le script de Gollum et Le provi pour fin Septembre.
– Finir le mix de l’épisode 8 du Scénariste avant fin Octobre.
– Oraniser le Pôle Sagas Audio des Joutes du Téméraire en Novembre.
– Finir le mix de l’épisode 9 du Scénariste avant fin Novembre.
– La troisième et dernière partie de Autre Vision avant fin Novembre.
– Finir le mix de l’épisode 10 du Scénariste avant fin Décembre.
– Finir le script de la saison 2 de Tasheman pour fin Décembre.
– Le livreur épisode 3 pour fin Décembre.

– Très optionnel: Finir le script du Casier 6 pour la fin de l’année (mais je n’y crois pas une seule seconde).

– Diffusion du Scénariste en 2015.

Et on rajoute 2 ou 3 épisodes de Code Lyok Ouille sur l’année.

On verra ce que j’aurai tenu en 2015 !

Bonne année, bonnes écoutes et n’oubliez pas de commenter et partager ce que vous écoutez !

Code Lyok Ouille Grevolution

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Enfin ! Il est là ! Presqu’un an après la création de la saga, voici enfin la lettre de plus avec Code Lyok Ouille Grévolution !

Jerefa, Zarbi et Olrich se retrouvent face à une nouvelle menace ! Comment vont-ils s’en sortir ? Qui sont ces mystérieux nouveaux personnages qui sont dans l’épisode qu’on ne vous dit pas pour ne pas vous spoiler ?
Vous le saurez en écoutant l’épisode.

Avec les voix de:
Kradukman
GeeF
Piwil
Johnny
Papy Al
Zylann
Et Aslag !


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News du 02 Décembre 2013

Salut à tous !

Alors quoi de neuf sur le site ?
Avant tout, les liens de tous les packs sont normalement réparés et il est enfin possible de télécharger facilement les Brols, Casiers et Scénaristes 🙂

Ensuite, c’est Décembre et qui dit Décembre dit: Calendrier de l’Avent mp3 !

Bien entendu, j’y participe comme beaucoup d’autres (j’espère).

N’hésitez pas à aller écouter, y participer et commenter !

Et comme je suis cool, je mets aussi mon mono ici:


TELECHARGEMENT | Bonnet

Bonne écoute !

News du 17 Novembre 2013

Alors quoi de neuf cette fois-ci ?
En attendant les interviews des Joutes et l’épisode 6 de Tasheman qui arrivera bientôt, je vous propose d’écouter le live aux Joutes de Code Loyok Ouille.


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ainsi que l’épisode 6 du Scénariste qui revient !

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Bonne écoute!

PS: Tasheman 6 et Code Lyok Grévolution devrait arriver avant la fin de l’année si tout va bien !